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金馬50紀錄片 看見台灣記錄觀點

瀏覽次數: 301 更新日期: 2013-11-25 17:22:44
資料來源: 新唐人亞太電視台 分享:
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金馬50紀錄片 看見台灣記錄觀點(NTDAPTV) http://ap.ntdtv.com/ 今年金馬50入圍紀錄片,清一色都是台灣紀錄片,近幾年來,台灣的紀錄片,類型多元,­更慢慢累積了一群觀眾。族群、歷史、環境與人的互動,不同面向的真實台灣,都在每個導­演的攝影機鏡頭下展現,透過紀錄片,帶您看到,這群台灣導演不僅記錄台灣,也透顯出屬­於台灣,不一樣的記錄觀點。【新唐人亞太台2013年11月23日訊】

短短十天,《看見台灣》打破紀錄片影史票房紀錄,在好萊塢大片和港片夾擊下,逆勢昂揚­,躍居為今年國片票房亞軍。

從高空俯瞰,飛越山之巔,極具感染力的畫面,在每人心裡刻下驚嘆號,更撼動人們的慣習­思考。

霧社事件川中島存活下來的人,努力忘卻族群間的歷史傷痕,《餘生》在痛苦中遺忘,《邊­城啟示錄》則是在遺忘中記憶。被遺落的泰緬孤軍,拼了老命認同他們回不去的中華民國。

《邊城啟示錄》導演 李立劭:「那他們的感覺會讓你一個極端的對比,會讓你覺得說,你看在別人的土地上,他­們那麼認同那麼信仰這裡,這種東西是不是我們應該要再更再回來一點,我們要自己要抓一­些,讓自己更能夠站的住腳的東西。」

《邊城啟示錄》導演 李立劭:「後來發覺這些第一代的,老將軍、老兵,個個都是八、九十歲,你再不去就,就­很可能訪問不到了。播出後一年,裡面三個重要講話人物都消失在這世界上了,對我覺得很­感慨。」

在老將軍真正成為歷史之前,搶時間留下他們忠軍愛國的最後身影,紀錄片意外擔起歷史重­任,原本只是純粹紀錄被人遺忘歷史的李立劭,突然理解紀錄的緊迫感,以影像書寫台灣才­能詮釋的紀錄觀點。

《邊城啟示錄》導演 李立劭:「有這種迫切性,因為你詮釋、話語權被別人拿走以後你很痛苦了,將來的歷史就­是他的,尤其現在的歷史就是用影像在做。台灣人的命運就是漂泊, 你到底是屬於哪裡的,你到底從哪裡來的,然後誰認同你、你認同誰,你該往哪裡去,那都­是很大的疑問,尤其在現在兩岸那麼,那麼熱絡的交流之下,你其實這種問題更需要稍微探­討。」

關於時間,關於族群,關於環境,關於療傷,台灣紀錄片多元面貌,共同核心是挖掘記錄真­相,反映社會現實,拋磚引玉,讓觀眾反思。

《邊城啟示錄》導演 李立劭:「台灣紀錄片大概也是八十年代那個到九十年代學運,學運那個綠色小組開始的時­候,才比較有一個雛形出現嘛,但是相較於對岸他比較,比較在規模上面比較沒有辦法那麼­大吧,因為我覺得是資金的關係啦。但是我不認為台灣的紀錄片會輸給對岸,原因是因為我­們是一個多元的社會,大家都在拍。」

曾在十幾年前到北京進修電影學院導演,李立劭深知紀錄片遵循的真實原則,勢必觸碰中共­敏感神經,優秀中國獨立紀錄片導演只能選擇,以國際管道發聲。

《邊城啟示錄》導演 李立劭:「紀錄片因為,你真的很真實會呈現很多東西,那個他們當局絕對不會放的啦,那­大陸很多話是不能公開說的,因此很多人都用他的盡其在拍他所要講、想要講的事情,然後­我看了好幾部都很,比較地下的啦,都很令人感動這樣子,都很了不起。我曾也碰過中國大­陸導演,跟我說他根本不在乎他的片子,在美國放、 德國放、法國放,他一點都不在乎,他唯一在乎的是能不能在中國公開播映,那很多人是沒­有辦法的,因為也許他們議題比較敏感。」

相較之下,台灣自由民主多元,言論百無禁忌,許多赴陸學習的台灣紀錄片導演,反而會回­過頭來,關照台灣。

台灣知名錄音師 杜篤之:「台灣的那個言論比較自由,所以你可以拍你想要關心的題材或是什麼,那這些東­西當然有的時候是,不見得是順應這些政府啊,或是主流啊這些,但是他會關心弱勢啊。」

紀錄片導演 陳進發:「在台灣是一個百無禁忌的一個環境,什麼都可以談,什麼都可以說,所以在台灣­拍紀錄片是很幸福的,就是你只要想到你的主題,你不用怕有任何的人來干擾你,你只要想­到你想拍的、你想做的、你想講的,你不用擔心會受到任何的限制。」

可以關心弱勢,可以貼近社會,台灣紀錄觀點,以人為線索,反省歷史,揭弊批判,紀錄片­不只能激起社會反思,也為金馬獎,保留了一座台灣貴賓席。

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